Teatro de Mileto siglo IV a.C.
Milet Tiyatrosu
Didim, Aydın, Turquía
37° 31′ 52″ N 27° 16′ 32″ E
Historia
“La conservación y restauración de monumentos tiende a salvaguardar tanto la obra de arte como el testimonio histórico”. Carta de Venecia, art. 3, ICOMOS, 1964
El teatro de Mileto se levanta sobre la colina rocosa de Kaletepe, ubicada en la parte norte de la península de Mileto. Al suroeste, el teatro daba a la « Bahía del Teatro », desde donde se contemplaba el Puerto del Teatro y la parte sur de la ciudad.
Excavaciones en la cavea del teatro 1903.
Fuente: Ruhr-Universität Bochum.
Excavaciones en la orquesta del teatro 1904.
Fuente: Tarihve arkeoloji.
Las sucesivas modificaciones hasta su monumentalidad
El edificio presenta la complejidad de sus numerosas fases constructivas repartidas a lo largo de cinco siglos. Durante el periodo helenístico, periodo de la creación del teatro, presentaba un graderío (koilon) de diámetro modesto y un escenario (skene) rectangular de 15m de ancho y dos niveles que se amplió tres veces, entre principios del s III a.C. y el transcurso del s. I d.C. Su capacidad rondaba los 5300 espectadores, situación que fue modificada en el s. I d.C. durante la época romana, cuando el koilon fue ampliado a 15.000 espectadores y en la última modificación se agregó la suma cavea, que otorgaría al teatro un carácter monumental, estimando un aforo de 25.000 espectadores.
El teatro de Mileto es el monumento mejor conservado de la ciudad, debido a su ubicación relativamente alta, a unos metros sobre el nivel del mar, que lo protege de las crecidas del río Meandro.
Documentación Gráfica
“Los trabajos de conservación, de restauración y de excavación irán siempre acompañados de la elaboración de una documentación precisa, en forma de informes analíticos y críticos, ilustrados con dibujos y fotografías”. Carta de Venecia, art. 16, ICOMOS, 1964
Reconstrucción de la fachada sur 2021.
Fuente: G. Bernet.
Perspectiva actual del interior del teatro 2002.
Fuente: Ruhr-Universität Bochum.
Planta del teatro de Mileto.
Fuente: Whitman College. H. Knackfuss.
Reconstrucción de la escena 2021.
Fuente: G. Bernet.
Video
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Espacio Exterior
Un inicio marcado por el clasicismo
La cavea, como es característico de los teatros griegos, está apoyada sobre la colina de Kaletepe, frente al puerto de los Leones, en el sector norte de la ciudad. En la fachada sur del edificio se observa un gran basamento en cuyo eje central está emplazada la escena con su acceso para los actores. El acceso del público se posiciona sobre los laterales (analemmatas) este y oeste del edificio escénico con una doble entrada, una al sur y la otra al este u oeste según el caso, permitiendo el ingreso a los corredores de circulación (cryptae). Al mismo tiempo las analemmatas guiaban el camino hacia los ingresos laterales al escenario (parodos).
Vista aérea del teatro 2021.
Fuente: En Son Haber.
Vista aérea del teatro y la fortaleza bizantina 2018. Fuente: Yolku 360.
Fachada sur 2021.
Fuente: G. Bernet.
Detalle de la analemmata oeste 2021.
Fuente: G. Bernet.
El ornamento de las analemmatas
La ornamentación del basamento y el postcaenium era más bien austera, pero ambas piezas arquitectónicas contaban con frisos ricamente decorados. Ambas analemmatas presentaban dos grandes cornisas que reforzaban el aspecto horizontal del edificio y dejaban entrever los diferentes niveles de caveas. El nivel central correspondiente a la media cavea de la analemmata oeste presentaba una ornamentación particular con arcos y pilastras, dicha ornamentación no se observa de igual manera en el lado este.
La fachada del edificio escénico (scaenae frons) contaba con hermosos frisos en bajorrelieve, entre los que se encontraba un friso que representaba a Eros cazando fieras. Algunos de estos bajorrelieves aún son visibles en los laterales. El edificio escénico, al igual que la orquesta, tenía piso de mármol rojo; además se pueden ver las tres filas de pilares sobre los que se apoyaba el escenario romano. Una pequeña fortaleza (Palation) fue construida en el s. VIII d.C. por los bizantinos sobre el antiguo teatro, para ello se utilizaron los materiales de las gradas del tercer nivel de la cavea.
Espacio Interior
Los grandes corredores de circulación
Los ingresos principales al teatro se ubican sobre la fachada sur, uno al este y otro al oeste a través de los cuales se accede a los corredores de circulación (cryptae) que rodeaban el hemiciclo bajo las caveas. Estos corredores eran monumentales galerías abovedadas iluminadas por ventanas abiertas a intervalos regulares, donde se encontraban las salidas (vomitorios) hacia cada sector (cuneus) para alcanzar finalmente los asientos. Un vomitorio radial ubicado sobre la fachada posterior oeste permitía la entrada desde la parte trasera del teatro al último de los praecinctioes en la suma cavea.
Vista desde la suma cavea hacia la escena 2021.
Fuente: G. Bernet.
Vista del sector este de la cavea 2021.
Fuente: G. Bernet.
Circulación horizontal entre la imma y la media cavea 2021.
Fuente: G. Bernet.
Vista del sector oeste de la cavea 2021.
Fuente: G. Bernet.
La configuración de la cavea
La cavea constaba de tres niveles; ima cavea, media cavea y summa cavea; cada una de las mismas poseía 20 gradas separadas por pasillos de circulación (praecinctio) alimentados por los vomitorios. El nivel inferior, la cavea ima, estaba dividida en 5 sectores (cuneus), con 4 escaleras (scalae); la media cavea tenía 10 cuneus y la suma cavea summa tenía 18 cuneus. La antigua cavea se estima que tenía una altura de 40m aproximadamente, en la actualidad cuenta con poco más de 30m debido a que la suma cavea fue desmontada para permitir la construcción de la fortaleza bizantina, utilizándose los bloques de piedra del tercer nivel. Se estima que durante el periodo que el teatro conto con imma, media y suma cavea pudo albergar a 25.000 espectadores.
En las primeras filas se encontraban los asientos de honor; de la tercera a la sexta fila, aún son visibles algunas inscripciones que reservan asientos para personas notables. Además de contar con una tribuna imperial en medio de la ima cavea, estos asientos estaban protegidos de las inclemencias climáticas por un baldaquino de mármol. Dos de sus columnas originales todavía están en su sitio, las otras dos fueron colocadas nuevamente. El suelo de la orquesta estaba recubierto de losas de mármol rojo; posteriormente, la orquesta se transformó en una arena y se utilizó para los combates de gladiadores, construyéndose un parapeto de protección.
Preservación
“La conservación y restauración de monumentos constituye una disciplina que abarca todas las ciencias y todas las técnicas que puedan contribuir al estudio y la salvaguarda del patrimonio monumental”. Carta de Venecia, art. 2, ICOMOS, 1964
Sillares del primer diazoma apuntalados 1997. Fuente: Ruhr-Universität Bochum.
Reconstrucción de la cimbra del primer arco 1997. Fuente: Ruhr-Universität Bochum.
Reparaciones en la Imma cavea 1997.
Fuente: Ruhr-Universität Bochum.
Reparaciones en el primer diazoma, sector este 1997. Fuente: Ruhr-Universität Bochum.
Acciones llevadas a cabo para preservar el bien
La intención de elaborar el siguiente listado cronológico es la de reconstruir la sucesión de intervenciones que se produjeron en el bien, proporcionando una aproximación de porqué y cómo el objeto arquitectónico obtuvo su estado actual. Tratándose de patrimonio arquitectónico con una antigüedad importante, no siempre es posible contar con esta información. Lo mismo ocurre con los profesionales que se desempeñaron como responsables de las intervenciones, cuanto más retrocedemos en el tiempo, mayor cantidad de fragmentos de la historia debemos reconstruir y en la mayoría de los casos nunca fue pensado conservar esta información para el futuro.
La información descrita en el listado aparece en el orden según el cual se menciona :
• año o periodo de años de la intervención
• motivo por el cual comenzaron los trabajos
• responsable a cargo de los trabajos
• FID: fecha de intervención desconocida
• RID: responsable de la intervención desconocido
• campo de intervención
• detalles de los trabajos realizados
Trabajos de reparación y renovación
FID-RID
Albañilería
Skene – Construcción de una nueva escena de 15m de ancho, para la cavea existente.
Trabajos de reparación y renovación
FID-RID
Albañilería
Orquesta – Ampliación de las dimensiones a 140m de diámetro.
Cavea – Ampliación de la capacidad a 15.000 personas.
Skene – Ampliación de las dimensiones a 40m de ancho y 2 niveles de altura.
Trabajos de reparación y renovación
FID-RID
Albañilería
Cavea – Construcción de la tribuna imperial ubicada en la ima cavea.
Skene – Se agrega un nuevo nivel, alcanzando los 30m de altura en tres niveles.
Trabajos de reparación y renovación
FID-RID
Albañilería
Skene – Ampliación de las dimensiones a 140m de largo y 30m de altura en tes niveles.
Trabajos de reparación y renovación
FID-RID
Albañilería
Palation – Construcción de la fortaleza en la parte superior del teatro.
Cavea – Desmonte de la suma cavea. Utilización de las piedras en la construcción de la fortaleza.
Trabajos de reparación y renovación
FID
Responsable Intervención: Dr. Ing. Berthold F. Weber
Albañilería
Cavea – Primer diazoma, sector este. Reparación de la mampostería con problemas de estabilidad sobre el primer diazoma. Reconstrucción de dos arcos de la bóveda de cañón para soportar la carga del sector.
Cavea – Ima Cavea. Reparación y colocación de los asientos que se habían deslizado hacia abajo en el segundo sector.
Orquesta – Escalera Oeste. Reparación y puesta en valor
Primer Diazoma – Sector Este. Reconstrucción y reparación del diazoma y de la escalera que desciende del mismo.
Primer Diazoma – Escalera interior. Reconstrucción de laescalera que conecta el primer diazoma con el sector cuarto y quinto de la cavea media.